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江湖外史之港片残卷

 
 
 

日志

 
 
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影评人

曾经混迹录像厅的小弟,如今有机会当面向昔日台前幕后的偶像请教,崇敬之心不减,八卦之心不死。正所谓“风流总被风吹去,风情幸与同好说”,索性就与众影迷一起爽了吧!

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陈木胜:全城戒备 迎战好莱坞  

2009-05-15 10:26:57|  分类: 摘星手 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一直很喜欢陈木胜的电影,早期《天若有情》和《冲锋队怒火街头》绝对影迷心水佳作,近期《男儿本色》、《保持通话》则重现港片盛世的火爆雄风。若论片场资历、拍摄手法,陈木胜堪称香港电影传人。他自认“杂家小子”,长时间跟杜琪峰、徐克、成龙等前辈偷师,拍时装动作片已自成一路,长此以往,成为一代宗师不足为奇。

 

目前,陈木胜正筹备新作《全城戒备》,尝试时装功夫搭配科幻元素,希望借此迎战来势汹汹的好莱坞。究竟详情如何,且听陈导前世今生一一道来。

 

陈木胜:全城戒备 迎战好莱坞 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷

 

杂家小子  偷学百家拳

 

 

1,最爱李小龙

 

从前香港没什么好做,就是去看电影。我小的时候,是邵氏电影最蓬勃的年代,每个星期都有一部动作片,无论刘家良、张彻,还有孙仲导演,都是拍一些功夫片。那个时候我每个星期一定去看,到现在我都买了从前邵氏的DVD。影响最大的当然还是李小龙。最喜欢的是《精武门》,看完特别开心,回家就乱踢,又学李小龙叫,晚上睡不着。哥哥说,你再乱踢,下一部我就不带你去看。一下整个人静下来,乖乖了,这就是电影的力量。

 

后来拍电视剧《精武门》,跟喜欢李小龙无关。其实是亚洲电视台签了甄子丹,拍了两部电视剧,第一个《洪熙官》,第二个《精武门》,都是我监制。我本来不敢拍偶像的电影,怕拍得不好,这是一个压力,你很爱那个演员,很爱那个电影,不想去重拍,反而是这样想。但公司买了版权想拍,我也只好去做。

 

陈木胜:全城戒备 迎战好莱坞 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷 

 

我从小就是看类型电影,往后我自己当导演的时候,就希望把这个概念在自己的电影发挥出来。比如说,我自己是拍动作片的,我希望观众看完我的动作片有一个兴奋感,要不然你看动作片,哭或者笑,这是另外一个效果。所以每拍一部动作片都会明确知道想给观众什么。比如说《宝贝计划》,是我第一次拍笑片,就要先想一下,成龙大哥和古天乐合作的化学元素怎么成功,都不是先讲动作的效果,而是演员的配合效果。

 

 

2,三台大染缸

 

我在三家电视台呆过,先在丽的,还是副导演;到无线电视,跟杜琪峰做副导演,一年之后就做导演了,这是很快的事情。90年代进亚洲电视台做监制。

 

进丽的那时,我十八岁,刚刚念完中学,那是八十年代初,当时麦当雄是老总。进丽的是我在社会工作的第一课,而且是最重要的一课。我一进来,就好像进入一个疯人院,全都是疯的,每个导演都是神经病的。第一天去现场,就看到李惠民导演,就是拍《新龙门客栈》的那位。他几天没有睡觉,头发黑油油很肮脏的,在车子上睡着,起来又开工了。是不是拍电影拍电视都是这样生活的?可是看见他们很开心,全都投入去拍电视剧,而且他们的技术传下来,往后他们的徒弟,拍电视都用他们的方法去处理,对我们影响很大。

 

我进丽的拍的第一部是《大内群英》,从中间的部分开始,姜大卫,还有梁小龙,我一进组就几天不眠不休的去做。三四年就离开去无线,当时麦当雄好像还没离开,我是跟萧笙监制走的,他带了大概是四个导演,四个副导演,大概一组人。一进无线,我们拍的就是黄日华的《虚竹传奇》。往后程小东也进来无线,他第一部是《射雕英雄传》,哇,程小东来啦,带了很多人,十几个龙虎武师,很大阵容,每一个都是独挡一面的武术指导。我跟程小东在丽的时代都有合作,《大内群英》就是程小东武术指导。

 

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《雪山飞狐》是我第一次做导演,第一次做导演就要拍ending,最花钱的一场戏。其他人都蛮奇怪,通常第一次做导演,会给你拍中间的,比较容易拍的部分。那场戏打得特别厉害,把整个邵氏的山都喷成白色的,因为香港没有下雪的,对我是一个考验。

 

 

两次顽童  开心做出戏

 

1,《天若有情》

 

我拍十几年的电视剧,几乎都是拍古装。每一天出外景,都是去树林啊,山头啊,打来打去,维亚又打,很辛苦,所以时装动作对我来说比较有新鲜感。

 

拍《天若有情》那个时候,差不多是王天林是退休了。你看见有林岭东当监制,王晶监制,杜琪峰监制,我当导演,目的就是,王天林退休,所以我们大家去拍一部电影送给他的,有一个意义在里面,就跟姜大卫李修贤给张彻拍《义胆群英》差不多,论辈分,我算是第三代吧。他们问我什么题材拍,那时候我自己是拍摩托车的,每一个星期六,都会看到很多人在晚上飙车,我就把“华弟”这个人物放到刘德华身上。其实真有华弟这个人,他就是一个开车很厉害的高手,我们在现场,比如说你买到一辆新车,你不会愿意给人家开的,因为这是新车嘛,但每个人都会找华弟试他的车,因为这是一个高手,人人都敬佩的高手。所以《天若有情》有很多场面都是真的,有一些货车上面有一个女生,在整个环境里面追逐,是真的有。

 

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拍《天若有情》第二集,是跟郭富城的第一次合作,当时他还没有到天王那个位置。第一集很成功,所以马上拍一部,希望给观众一个连续的电影系列。但那个故事太伤情,我们变化不是太大。很奇怪的,第一次从电视出来,拍第一部电影,胆子很大,没有压力,还不知道发生什么事,就当电视去拍,反而那个成绩很好,比较潇洒一点。第一次感觉原来拍电影是另外一种艺术,因为你在戏院面对观众很直接,跟拍电视是不同的。拍《天若有情》真是不用想太多,就去做吧,反正有三个大名鼎鼎的监制在我后面,很放手给我去处理。反而第二部我给自己压力大很多,出来效果没有第一集好,有点保守,而且开始害怕了,等于一个小孩学走路,还没跌之前可以很大胆的走,跌一下了,开始知道压力很大。

 

第三部是带子洪郎,都是跟张国忠的艺能公司合作。那个时候我还在电视台工作,拍电影需要请假出来的。虽然很多人都找我拍电影,可是我不想离开电视台,因为在电视台蛮开心的,而且电视台给我一个特权,每年给我去外拍一部电影,要不然我就离开了嘛。往后在亚洲电视也是,半年电视台,半年出去拍一部电影。

 

2,《冲锋队怒火街头》

 

我之前拍过不同类型的电影,包括给UFO拍的《欢乐时光》,但当导演要有自己的风格,跟观众才能互动,起码要让观众知道你是拍什么类型的电影导演。

 

1996年,我拍完《冲锋队》之后,就决定自己的电影路向。当时嘉禾公司的老板何冠昌跟我说,你不要再选其他的类型电影了,你拍过爱情也拍过古装,可是时装动作片应该是你最好的选择。我就听他的,决定往后都拍这个类型,直到现在都没有改变,其实也不是我不想改变,是老板只找我拍动作片。那个时候很大胆,何先生第二部电影给我拍成龙,我自己没信心,可是老板给我很大信心,。何冠昌跟我说,你就当去学习一下吧,将来你驾驭一个制作也不是困难,对你有什么亏本。我很感谢何先生给我这个信心。令我在当导演的事业上面来了一个定位。

 

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拍《冲锋队》是我另外一个转变,就是我决定离开电视,以后都拍电影。因为那个时候我在电视台,已经做监制,如果继续做,我也会发挥很大,也会拍很多好的电视剧,也会做管理阶层。但拍完电影之后,比较之下,还是喜欢拍电影自由,不用有一家公司管着你,所以我选择拍电影。

 

离开电视台是我很大的决定,我入行是电视嘛,我很爱电视剧,我离开,放手,要把所有的力量放在电影,我本身不是念电影出来的学生,对电影的概念是一边学一边拍,一边去实行,所以我要慢慢吸纳,把电影变成我最爱的工作。所以离开之后,把心一横,拍得轻松一点吧,就像我拍第一部电影《天若有情》,没有负担,也没有再想回去之后,监制下一部电视剧什么题材啊,要去面对高层啊,所以拍得很轻松,就像又回到童年时候,又变回一个小孩子蹦蹦跳去拍。

 

整个过程每一个演员都配合得很好,比如有一场戏,在电梯里面,于荣光唱京戏,都是现场发挥。我说唱一些歌吧,啊,唱京戏,好哇。刘青云的反应就是高手过招的感觉,他不动,就看着他不动就已经足够了。最近我跟刘青云说,咱们以后再来一次吧,朱标这个角色很好玩。我为什么拍这个题材?因为常常感觉那些警察在街上巡逻都是最危险的工作,不一定是那些重案组,大探长才能面临那些困难,小人物真的很好看。古天乐常常叫我去拍喜剧,他们看我原来是蛮搞笑的,但我就看不到自己哪方面搞笑。其实拍笑片最辛苦,让人家笑比叫人家紧张更难。

 

 

全城戒备,迎战好莱坞

 

1,不输好莱坞,就是太差钱

 

我们跟好莱坞相比,还可以的,就是钱的问题。我相信我们尤其是香港拍动作片的导演,不单单是我,还有许多幕后工作人员,比如武术指导、武行,一些设计方面都是很好的,所以好莱坞都来香港找武术指导。而且我们拍的时候,不用很多花费,可是效果一样很好。可是拍飞车一些大场面特技,好莱坞在市场方面各样都比我们进步,我希望中国市场开放以后,慢慢能够吸纳很多资金,让动作片拍得更大,能够更好,能够跟好莱坞相比。

 

陈木胜:全城戒备 迎战好莱坞 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷

 

这些年在香港拍动作片,我自己感觉政府支持还不够,可以再好一点。比如《保持通话》想在飞机场拍一些动作都不行。当然有很多人坐飞机,我不想影响别人,可是如果政府可以支持,在机场给一点空间,让我们拍电影,那就是更大的支持,要不然我们找其他的地方装扮成机场,比较辛苦。《全城戒备》这个题材我希望在时装动作方面,加一些特技,令到效果更强,人物剧情跟之前很实在的故事相比,会很科幻,所以对我来讲是一个新鲜的突破。把握不是百分之百,可是我很想去尝试,对好莱坞可能很简单,他们的特技很完美,各样都很成熟很完美,我们不是,因为我每次讲这样题材,很多人的反应给我都是:这些特技行么,我说可能不是百分之一百,但我都想走出第一步。对我来讲是自己的第一步,因为光是拍实在的动作片,都不困难,可是追求新的想法和题材,一定要大胆的做出尝试。

 

好莱坞一贯的作风,就是用一些音响,很大型的特技,去帮助镜头,镜头剪得很短,很不实在。可是你看李安拍《卧虎藏龙》,一个镜头,长长的,你去看看吧,很舒服,很有美感,完全跟他们是不同的。其实我现在追求的是平衡两者中间,我们中国功夫到国际市场,他们都是很奇怪中国人能打的动作,跟他们一拳一脚很简单不同,所以中西方动作有很大分别。为什么他们要把我们最好的武术指导请到好莱坞?就是要学习我们香港人的动作是怎么拍,可是只学到形态,学不到真谛。我见到他们几年后,当初请我们的武术指导拍大型警匪片动作片成绩很好,但到他们自己拍就拍不到了,都要剪接,剪得很短,镜头很短,然后音乐很快,你看,有没有动作都没关系的,因为镜头你一拳打去,镜头就剪了,另外一个角度,一拳就打出去,可以你打,也可以我打,这样的镜头我不欣赏。

 

2,知耻而后勇  前景很艰难

 

《特警新人类》故意不找大明星,算是很成功的。这是谢霆锋的第二部,第一部是《古惑仔少年激斗》,冯德伦也是新人,那个时候很大胆。导演很需要演员给他们互动,但他们是没有经验的。如果你是一个有经验的演员,你会自己想到一个表演的方法,导演再决定这个方法好不好。新人根本就是零,完全希望导演说给他听,哪一个方法是最好的,但导演自己想一定很主观,一定有自己的想法,可是这个想法不一定好。一个有经验的演员演出来比导演想得更好也不出奇。所以跟新演员拍戏比较辛苦,要不断去寻找更好的效果,会用更多的时间。

 

拍完《特警新人类2》我休息了两年,做了几部戏的监制。原因其实是对我自己很失望,就是拍《特警新人类2》那个机器人。机器人是美国来的,我们去美国订的。特技用一家美国公司,机器人还加一个特技,前期和后期,包电影里所有的特技工作,但是给我的感受很难过,因为控制不到这些特技效果,全都落在他们手上,比如一个镜头,机器人打冯德伦,机器人原来是不能动的,就是手有一些小动作,原来是需要后期一些特技画出来,现场不用拍了,后期的功夫要很多。拍完之后,我发现原来当导演有很多东西控制不到的,所以心里很不舒服,因为出来的效果不是自己想要的。而且这种特技还是太早。所以现在我拍《全城戒备》是第二次在尝试走近这个天地,是科技的问题,因为跟普通警匪片不同,每一个动作需要跟科技去配合,令到那个画面效果更强。这次相隔六年了,特技也蛮成熟,也可以去怎么控制去配合,所以01年之后我两年不拍戏,就是在检讨这个问题。

 

陈木胜:全城戒备 迎战好莱坞 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷

 

香港动作片的前景怎样?我相信要找多一些动作演员去配合,现在动作演员实在太少,每次开新计划,我都想,什么演员能打。现在全世界,不只是中国,都想再看好的动作片,就像你刚才说八九十年代香港很多动作导演、武术指导把香港电影带到海外市场,能够成功占在一个很高的位置。到现在我们确实下降了不少,接班的人也不多,投资拍动作片的也少了,而且没有以前那么大的投资。现在投资相对十年前已经缩水了,从前拍警匪片都超过一百天的,吴宇森都是拍九十、一百天的工作日,现在我们拍大型的电影才六七十天,相比之下我们的资源都减少了,没有从前那么强,我希望能够恢复那个最光华的时代,能够支持更好的动作片,市场才能够更增长吧。这几年的确是很艰难的时期。

 

其实国际市场都需要多一些香港的动作片,可是现在一年都没两三部,所以现在真的是很艰难。我不希望前辈导演做下来的功绩就这样没有了,我们现在享受的还是他们做下来的市场,这个市场还在海外给人家看重,我也希望能做出很好的成绩,让往后的导演也可以受惠。

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