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江湖外史之港片残卷

 
 
 

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曾经混迹录像厅的小弟,如今有机会当面向昔日台前幕后的偶像请教,崇敬之心不减,八卦之心不死。正所谓“风流总被风吹去,风情幸与同好说”,索性就与众影迷一起爽了吧!

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云霞明灭或可睹——剑仙小说对香港电影的影响  

2006-04-14 00:44:13|  分类: 八卦掌 |  标签: |举报 |字号 订阅

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云霞明灭或可睹——剑仙小说对香港电影的影响 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷
 
 
1994年香港永盛电影公司出品的《天龙八部之天山童姥》无论从哪方面看都像是跟风92年的《笑傲江湖之东方不败》——也许有人会说:这简直就是废话!自20世纪90年代初徐克以《笑傲江湖》掀起新拍武侠电影风潮开始,至94年黄泰来的《刀剑笑》惨淡收场为止,其间拍摄的几十部古装武侠片除王家卫的《东邪西毒》外,从整体风格、场面调度、武打动作、镜头表现甚至画面意境方面均未超出徐克两集《笑傲江湖》构架的模式。而《天山童姥》较之其他武侠片跟风《东方不败》,却仍可算得上是跟得最紧的,最典型之处便是两部电影皆是截取金庸原著一段故事敷衍成篇,主人公皆为不可一世的女魔头,而且皆以同性恋情作为卖点,另外,《天山童姥》的主演林青霞,编剧张炭,美术指导张叔平也都是《东方不败》和徐克武侠电影的主创班底成员。
 
云霞明灭或可睹——剑仙小说对香港电影的影响 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷
 
不过,在影片风格上,《天山童姥》和《东方不败》却有明显不同,两者虽然都将金庸原著做了面目全非的改动,但《东方不败》还可称得上是一部武侠电影,《天山童姥》却应算是一部神魔色彩颇重的剑仙传奇了。君不见,天山童姥与李秋水如神仙般御空飞行,随手发出的气功(激光?)炸毁多少山头?还有能死而重生的“北冥神功”以及李秋水掌影满天飞的“幽冥鬼爪”其所谓“灵感”则明显来自60年代的《如来神掌》等经典神魔粤语片。而编剧张炭更宣称他本来就是将该片作为剑仙题材来写的:童姥、逍遥子、李秋水皆有百年道行,上天遁地,返老还童无所不能,“缥缈峰”烟涛微茫信难求,云霞明灭或可睹,更令人之遐思不想金庸,反倒回味起还珠楼主笔下的“蜀山”仙魔界来。
 
云霞明灭或可睹——剑仙小说对香港电影的影响 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷
 
中国小说自源起之日起,从短篇志怪传奇到长篇话本演义,无不带有神话色彩,而我们平常所说的“剑仙”小说,自《神仙传》、唐传奇始有母体,至《西游》《封神》演变,再到《七剑十三侠》成形,又到得民国方才蔚为大观,形成热潮,还珠楼主固然是剑仙派的一代宗师,而素以“写实武侠”著称的平江不肖生,其代表作《江湖奇侠传》中的剑仙倾向也颇为严重,更因被拍成电影《火烧红莲寺》而令时人如醉如痴。至于后来金、古、梁等新派武侠名家,所写之武侠神功却结合了技击格斗与仙刀剑气,开创新一派武打写法,既有写实又有夸张想象——这其中又以金庸之《天龙八部》最受还珠楼主影响,文中虚竹遇天山童姥一段武功描写之神奇夸张令人咋舌,直追《蜀山》,因此后来被电影人拍成剑仙电影却也并不奇怪。
 
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说起剑仙小说对武侠电影的影响,前文已提到改编自《江湖奇侠传》的《火烧红莲寺》深受欢迎,片中胡蝶女士的腾云驾雾、飞剑伤人都可说是中国电影最早开始的特技制作。二十世纪五六十年代,《剑侠恩仇录》、《如来神掌》等粤语神魔剑仙片在香港风行一时,深受当时香港市民喜爱。不过,当时粤语武侠片仍在使用二、三十年代《火烧红莲寺》的特技,并未有突破性进步。因此到得六十年代末期,电影特技的相对落后终于使得观众的热情逐渐消退,从而粤语剑仙神怪片迅速被胡金铨、张彻借鉴新派武侠小说以及西方牛仔、日本武士电影衍生出的新派武侠电影片所代替。到得后来,王羽、李小龙、成龙的功夫片将时代背景由古代拉近到近代甚至现代,主要人物也由大侠变为刀客甚至普通人——剑仙片至七十年代已几近消亡!
 
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算起来现代西方电影的特技革命应是从《星球大战》开始,而香港的视觉特技的划时代之作却是徐克的《新蜀山剑侠》!在徐克等人眼中,中国的剑仙武侠片正可等同于西方的科幻片(这也是中国到目前为止出了太多的武侠经典,而没有一部科幻巨作问世的缘故),要想发展急需特技的辅助,自《新蜀山剑侠传》起,徐克开始象好莱坞特技学习,着手建立自己的特效大本营。
 
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80年代以前,香港电影用的都是粗糙原始的土法特技,《新蜀山剑侠》则既继承了粤语剑仙片的传统,又率先引进西方特技。徐克坚持用西方技术表达东方思想,后来的《倩女幽魂》系列和《笑傲江湖》系列都是贯彻了这一路线,取得巨大反响。徐克、程小东二人也因日后在视觉特技上的做出的努力和成绩而被某些西方称为“香港的乔治·卢卡斯和斯蒂芬·斯皮尔伯格”。而徐克也确实曾组建新视觉特技工作室,为《开心鬼撞开心鬼》、《摩登如来神掌》、《秦俑》等多部电影提供特技制作。徐克一手培养出的黄宏显后来也自组万宽特技公司,负责《千机变》、《情癫大圣》等片的特技效果。
 
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其后的《笑傲江湖》《东方不败》更将优美的武术动作与电影特技结合起来,通过或凌厉或缓慢的画面剪接和镜头表现展示出来,树立了新一代武侠片的典范,另外,在《东方不败》中,对林青霞于海中练习《葵花宝典》时,方圆几里飞沙走石,鸟兽鱼虫尽死的神奇武功的描述已出现一种向“剑仙片”靠拢的倾向。至于续集《东方不败风云再起》,编导竟打出“你有科学,我有神功”的旗号,“双手接炮弹”已是雕虫小技,东方不败用一根针就能拉动一艘战船,才是让人惊叹咋舌的神乎奇技!
 
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待至《天山童姥》,巩俐、林青霞玩得更加离奇过火,已完全沦为“剑仙片”,只可惜影片通篇打打杀杀,特技场面也并不比其他武侠片出色,擅长刻画女性情感的导演钱文强对巩俐、林青霞、张敏三位女性形象的塑造亦流于表面。故事倒是热闹,也只是情节的胡乱拼凑,令观众没有什么新鲜感,反生厌烦,因此票房惨败也是意料中事了。
 
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如今,随着电影特技的不断进步,剑仙片也在发生着变化,前几年的《风云雄霸天下》、《华英雄》、《决战紫禁之巅》虽然被看作是由卡通漫画衍生出的变种,但从某种意义上来讲,倒更象是剑仙片的变种。徐克的《蜀山传》则是典型的剑仙片了,除了剑气逼人、血魔出窍等等剑仙小说里惯用的噱头外,徐老怪在影片中暗含的道学思想亦缘自此类传奇那点可怜的哲学精髓,只可惜很少有人或不愿看懂罢了。而《蜀山传》的票房惨败却令得剑仙片的前景愈发渺茫了,连徐克都驾驭不了此类题材,试问谁又敢冒这个风险呢?
 
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但是未来随着中国电影特技的不断发展,在拍腻了灾难片、科幻片之后,也许电影人们还会把目光再投想本土特色剑仙片的。不过,希望未来的“剑仙片”除了电影特技和科技含量外,还能带给我们一些别的东西。如果能拍到西方《指环王》的水准,那么国产剑仙片打进国际市场,再创辉煌,亦非难事——但愿这不是奢望。
 
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