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曾经混迹录像厅的小弟,如今有机会当面向昔日台前幕后的偶像请教,崇敬之心不减,八卦之心不死。正所谓“风流总被风吹去,风情幸与同好说”,索性就与众影迷一起爽了吧!

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古装奇幻片的新一代开山怪——徐克《新蜀山剑侠》及《倩女幽魂》  

2006-03-29 17:12:54|  分类: 八卦掌 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《新蜀山剑侠》(1983)
 
编剧:水中月、司徒卓汉
导演:徐克
主演:元彪、郑少秋、孟海、刘松仁、林青霞、洪金宝、李赛凤
 
话说五胡乱华时期,四川虽号称天府之国,仍不免频年战乱,民不聊生。又值诸天群魔危害人间,而蜀山群侠多自善其身,以至妖孽横行,不可收拾。幸有大侠丁引带领群侠对付群魔之首幽泉血魔,只可惜后来丁引竟被血魔附身,性情大变,摆下血河大阵,大开杀界。而要破血魔,唯有天外天之紫青双剑合璧,方能诛杀血神元婴,拯救苍生……
 
古装奇幻片的新一代开山怪——徐克《新蜀山剑侠》及《倩女幽魂》 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷
 
如果2001年的《蜀山传》让你感觉到徐克对视觉特效的追求已达到走火入魔程度的话,却也不必惊奇,因为早在20年前,他导演的《新蜀山剑侠》就开始向好莱坞的电影特技取经了。而徐克也是从该片起开始成立了自己的特效大本营,日后《倩女幽魂》、《东方不败》甚至《蜀山传》等影片的视觉奇观皆由此发端而来。
 
古装奇幻片的新一代开山怪——徐克《新蜀山剑侠》及《倩女幽魂》 - weijinqing - 江湖外史之港片残卷
 
即便以现今眼光来看,《新蜀山剑侠》的视觉特效也不显落伍,徐克专门从美国请来的曾参与制作《星球大战》的特效班底确实为该片的视觉效果锦上添花,比如地狱魔关的烈火特效、紫青合璧的飞天遁地都让感觉出好莱坞特技的惊人效果,超出当时香港制作水准。但其时徐克并非完全被好莱坞同化,他秉承的仍是借西方高科技包装中国的传统类型片的原则,如瑶池仙堡的真实布景,“飞天仙子”林青霞与“道家剑侠”郑少秋的飘逸古朴造型,还有开篇用特技营造的云霞明灭、雄峻偏险的蜀山奇景,都在很大程度上体现了中国的传统美学理念。
 
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相较于2001年《蜀山传》过于追求视觉效果,完全简化忽视影片的情节内容,20年前的《新蜀山剑侠》则是形式与内容并重,充斥着徐克风格的借古喻今和黑色幽默。影片先从洪金宝、元彪两个蜀兵不打不相识开始,一场混战之后,元彪才逐渐进入到了眼花缭乱的蜀山仙魔界,接触到形形色色剑侠、魔怪,进而卷入到这场人仙魔的混世大战中来——初探仙魔境的惊奇、幽默的师徒关系,固守的门派之别,瑶池堡主与丁引的浪漫奇情,血魔附身的性情大变等都曲折离奇的故事情节都能令观众屏息观看。另外,在《新蜀山剑侠》中既有天界仙魔大战,又有地上军阀交锋,正是:天上人间皆为乱世,无处没有磨难,当蜀兵元彪痛斥那些不食人间烟火的剑仙们居然也因门派之见不肯合作对付血魔,变成一盘散沙时,那种徐克一贯的洞悉世事的冷峻风格立时显现!
 
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综观《新蜀山川剑侠》,表面看来似乎仍然沿用了传统的武侠片架构,但实际上却是旧瓶装新酒,用新的电影形式,注入新趣味、新价值观,以期改造或颠覆传统。因此《新蜀山剑侠》不仅在视觉效果的特技制作表现突出,对香港电影工业的发展产生了重要影响,而且以其综合浪漫奇情、偏险怪激、借古喻今等多种风格元素的尝试,为后来徐克新武侠电影的辉煌奠定了基础。
 
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《倩女幽魂》(1987)
 
编剧:阮继志
导演:程小东
监制:徐 克
主演:张国荣、王祖贤、午马、刘兆铭、林威
 
书生宁采臣前往郭北县收帐,路遇大雨,投宿兰若寺,邂逅少女小倩。那小倩实为孤魂野鬼,被树精姥姥控制引诱壮男,供其吸取阳气。小倩有感宁采臣正直,两人遂生爱意,在树精欲取书生性命时,她更舍身相救。为免小倩再受凌辱,宁采臣得道士燕赤霞相助,将其骨灰运回乡间安葬。孰料小倩又被地府黑山老妖掳去,燕赤霞被人鬼真情感动,与宁采臣同闯地府,一番舍命奋战后,救回小倩令其投胎转世,从此与宁采臣阴阳永隔……
 
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从某种程度上而言,由电影工作室制作的《倩女幽魂》可以看作是徐克自《新蜀山剑侠》以来沉迷特技革命的延续。该片开拓了将声、光、电技术移植到香港传统鬼怪片的新路,兰若寺鬼魅横行的光怪陆离,幽冥地府群魔乱舞的阴森恐怖,尤其是树妖姥姥超恶巨舌的道具特技给人印象深刻,而程小东天马行空、飘逸惊艳的动作设计同样令观众心旷神怡。另外,完全徐克风格的迅疾流畅的剪接和精巧场面的设计在《倩女幽魂》中亦有淋漓尽致的发挥。
 
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不过,娴熟的电影制作技巧并未使《倩女幽魂》沦为纯技术性作品,尽管该片曾荣获法国科幻电影节评审团大奖,葡萄牙科幻电影节最佳作品大奖,但影片营造的古幽如画的氛围却与科幻无关,它再现的是中国传统文人笔下的怪趣奇情世界,充斥着令西方观众为之惊叹的神奇想象力。寒山古寺之中,魔怪觊觎之下,伴着《人间道》的黄钟大吕与《人生路》、《黎明不要来》的小桥流水,落魄书生与清纯女鬼的浪漫凄情,遁世剑仙的侠骨柔肠,再加上幽默揶揄的对白、恐怖惊悚的气氛、激烈舒展的动作、雅致唯美的画面,较之蒲松龄的“聊斋”原著自然更扣人心弦、荡气回肠,进而如痴如醉。
 
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擅长搞枝叶繁茂的剧情和纷繁复杂人物关系的徐克,此次在《倩女幽魂》的剧情及人物设置上基本沿袭当年李翰祥的电影版本,情节主要集中在聂小倩、宁采臣、燕赤霞三人身上,虽然简约,却仍是曲折离奇,而且有利于刻画角色的鲜明性格。而小倩的凄怨无助,宁采臣的热情忠直,燕赤霞的外刚内柔,不仅仅推动了剧情发展,更间接对应了社会现实的厉害关系:鬼怪世界与人间一般无二,依然是弱肉强食,强权林立,依然是弱小者的地狱。空怀热情的青年人与看透世情的长者最终的抗争胜利,怎么看都只是编导一厢情愿的美丽神话而已。——当然,这已不是一个混合类型片所能承载的了。
 
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《倩女幽魂》上映后叫好叫座,更成功掀起港台片商争拍古装鬼怪题材影片的热潮,即便始作俑者徐克、程小东本人也未能免俗,于1990年和1991年又制作了《倩女幽魂》的二、三集《人间道》和《道道道》,虽然票房收得,但口碑已不如首集,毕竟《人间道》大搞政治隐喻和人魔斗法,《道道道》只是首集的搞笑翻拍版,都不如纯粹凄美浪漫的人鬼痴恋来得深入人心。
 
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