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江湖外史之港片残卷

 
 
 

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影评人

曾经混迹录像厅的小弟,如今有机会当面向昔日台前幕后的偶像请教,崇敬之心不减,八卦之心不死。正所谓“风流总被风吹去,风情幸与同好说”,索性就与众影迷一起爽了吧!

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1987——1997 黄百鸣的后新艺城时代 (上)  

2010-12-09 10:36:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    1986年,如日方中的新艺城内部出现危机,大老板麦嘉独自出去与洪金宝、曾志伟合作,把新艺城招牌《最佳拍档》与嘉禾品牌《最佳福星》嫁接,拍成一部《最佳福星》放在嘉禾院线上映。当时邵氏已经淡出,德宝尚未崛起,香港影坛根本是新艺城与嘉禾争雄,是以麦嘉此举无疑有“背叛”之嫌,虽然事后与石天、黄百鸣两位老板继续维持公司,但裂痕始终难免,表现之一就是开始分账户拍戏,也为新艺城后来分崩离析埋下伏笔。

 

 

    对于“三老板”黄百鸣来说,1986年遭受的打击除了大老板私自出去接活儿,还有一手提拔的爱将高志森跳槽德宝,二人一手缔造的《开心鬼》系列,第三部黄百鸣只能亲自上阵导演(还找了当时尚在TVB的杜琪峰做执行导演)。以前是兄弟同心,现在是各自为战,面对纷繁复杂的形势,少了两位大哥的羽翼庇护,黄百鸣必须迅速成长发展——1986年之后的新艺城继续辉煌,公司解体之后的黄百鸣也能独闯江湖,“永高”不亮“东方”亮,再创事业高峰,但黄老板始终难忘新艺城,那段神话虽然已经不可复制,集体创作的诸多模式却可继续活学活用。

 

 

    1987——1997,是黄百鸣的“后新艺城时代”,且听黄老板与高志森亲口讲述那段风雨飘摇的岁月……

 

 

壹,分账不分家

 

 

      1986年麦嘉曾经离开过新艺城一次,去嘉禾拍了一部《最佳福星》,跑到那边去赚钱,引起我们兄弟的不满。新艺城这边本来打算以《英雄本色》与其对打,但担心当时还是票房毒药的周润发,张国荣上一部《缘分》还只卖了两百多万,狄龙从邵氏出来很久没拍戏,是否还能卖座也是未知之数所以这部戏我们不太敢拿去拼就决定拿我与张曼玉主演的《开心鬼撞鬼》去拼《最佳福星》两部电影同一档期打得差不多,等于保护了后上映的《英雄本色》,这个片一出来也没有对手了,就破了纪录。

 

      新艺城最初兄弟班的时候,赚多少钱大家分但麦嘉出走事件之后,大家再不能像以前一样了,于是共同提议停一下集体创作。后来就分成了麦嘉、石天、黄百鸣、徐克工作室,分部门搞创作,各拍各的电影,自负盈亏,但都是挂在新艺城一个牌子上。分了以后我这边还不错,但是我跑了几个大将,于仁泰跟于仁泰去了德宝,于是我把杜琪峰找过来替我拍《八星报喜》、《阿郎的故事》,还有陈木胜也是拍我的。麦嘉这边也不错,有林岭东的《监狱风云》、《龙虎风云》这些风云系列电影。徐克更不用说了,有《倩女幽魂》、《大丈夫日记》这些电影。石天就吃亏一点,只有一部《财叔》比较可以。

 

 

      因为其他两个(曾志伟与泰迪罗宾)已经跑掉了,为了让徐克留下来,特别让他跟我们老板同一个待遇。你拍什么戏,我们三个部门都可以支持你拍,但事实上只有我跟石天两个人支持。徐克有很多戏,通常我让石天挑,我们两兄弟无所谓,他很聪明,专投续集稳赚不赔,《倩女幽魂》第一部是新艺城的,第二集是工作室的。《英雄本色》第一集是新艺城,第二集是工作室的,石天也演出了反而有一部叫《大行动》(即《城市特警》,他不投,我说你不投我来投,结果我赔掉了。

 

 

    我们三个分开账目拍戏之后新艺城的贺岁片每年轮着拍。88年我拍了《八星报喜》,破了纪录但赚的钱补到了另一部超支电影里,我想第二年再拍,但下一年贺岁片归石天。我想既然麦嘉可以去外面挣钱,出于公平,我也可以,就去找许冠文合作拍了《合家欢》。结果新艺城这边用了最厉害的招数与我对打,动用全公司演员拍《新最佳拍档》,这部戏有许冠杰、麦嘉这两个,再加上张国荣,再加上李修贤,甚至要动用周润发。还好此时我正用杜琪峰拍《阿郎的故事》,我说周润发一天都不能放,就拍这个,不然的话周润发放在《新最佳拍档》里,这么大的堆头怎么打?。最终我的《合家欢》3200万的票房,超过《新最佳拍档》一千多万票房。

 


1987——1997   黄百鸣的后新艺城时代 (上) - 魏君子 - 江湖外史之港片残卷
《八星报喜》

 

 

【补遗】高志森

 

 

    香港60年代、70年代是大片场的,院线是他们的,发行是他们的,一年拍30几部电影足够整条院线放了。到了80年代是卫星公司,很难支撑,要养那么多人,几百上千人,打灯的小工都是你养着的,不拍戏还要发薪水,所以到后来就变成独立制片。80年代的卫星公司不单单制作,有些时候可以自己出品,为什么自己出品呢?稍微一个导演有卖座能力的,外面的片商就拿钱来了,他们跟邵氏、嘉禾他们一谈就要谈几十部,要付的钱很多,定金就已经不少了,而且一定很贵,所以他们就找我们这些独立制片。一个香港的导演只要你拍过一两部卖座戏,就很多电话来的,台湾比如说给你100万,先付,你拍完之后给我发,我还给你多少多少,新马70万,香港的院线再来一个200万,一下够拍了,你就可以出品了,这个片永远是你的。所以我差不多有这样一个想法,也在这个时候许冠文也离开嘉禾了,因为他在外面所有的外包,新马、台湾定金,加上香港院线给他几百万,三五百万他也拿得到,因为他们将来的分账将来一定不止这个数,给你一个五百万,用人家的钱自己当老板。

 

 

    开始的时候还不是自己出品,我还只是先起步做一个高志森制作公司,用自己监制跟导演的能力帮许冠文拍了一部《鸡同鸭讲》,也跟许冠文、黄百鸣一起搞了一个《合家欢》,我就是占了一些小的股份,《合家欢》好像20%。那个合作到头来还是蛮赚钱。

 

 

贰,百鸣影业

 

 

      百鸣影业公司,这个是过渡的。新艺城去到1990年的时候,大家心态已经不走在一块了,等于就停了,就把整个片库卖给李嘉诚的儿子(李泽楷),他刚刚回来要搞卫视。新艺宝(唱片公司)也不做了,让给宝丽金。这时候他们两个还没完全退,各自拍电影,首先麦嘉就拍了《情圣》,我用百鸣的公司拍了一两部电影,包括《千王》,梁朝伟演的的那部,后来他们两个完全不做了。我就开始跑了半年,筹备院线,做了半年就离开了。

 

 

    百嘉峰也是我的公司,新艺城虽然不做了,我要照顾下面的班底,杜琪峰是我的班底,那个时候替我当管家的是禤嘉珍,我们三个人成立一家百嘉峰公司,百是黄百鸣,嘉是禤嘉珍,峰是杜琪峰,就成立一家这样的公司,这是过渡,刚好是过渡的时候就拍了《天若有情》,之前拍了《沙滩仔与周师奶》,后期我就把百嘉峰让给他们。

 

 

【补遗】高志森

 

 

    当时志森都是百鸣投资,但我们不讲什么包拍,因为包不包也不会超资,包拍的意思就是省下来的是你的,超出也是你的,但那个时候我永远不会超支,所以省下来的是他的,也不会超,他给我多少钱我就拍了,永远都是低于他的预算,这是909192这几年。

 

 

 东方冲印

 

 

    东方冲印以前是新鸿基地产一个老板的儿子开的,新艺城是他最大的客户,所有新艺城的电影都在东方冲印冲的,我们关系非常好。1989年之后,这个老板移民到加拿大去了,就把让给最大的客户,当然是新艺城,刚好我们要分开,都不打算做了,麦嘉石天他们两个不买,我当年的心态还是要做电影,结果我就来买。当时我不敢一个人去承担,就找了很多人一起来投资,包括林岭东、高志森一批人,他们是小股东,我是最大的,一起来把它买过来。新艺城就不做了,我还没用东方,还没稳定下来后来洗印赚钱了,这批股东赚了钱就,要退股,我就把他们的股票买过来当时我已经从永高离开,既然东方冲印我买过来了,电影公司就叫东方,所以是东方电影。

 

 



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