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江湖外史之港片残卷

 
 
 

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曾经混迹录像厅的小弟,如今有机会当面向昔日台前幕后的偶像请教,崇敬之心不减,八卦之心不死。正所谓“风流总被风吹去,风情幸与同好说”,索性就与众影迷一起爽了吧!

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高志森:渐行渐远的港片缩影  

2010-05-05 10:27:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    不用大明星,小兵立大功,票房赚到翻,此种黑马年年有,但一而再,再而三,出自同一人之手,就是高手所为了。高志森就是这样的高手,他有三次“刀仔锯大树”的经典案例:第一次1984年《开心鬼》,也是首次做导演,但冒风险的是自己制片自己主演的老板黄百鸣,高志森初生牛犊,成败全凭一股锐气;第二次1987年《富贵逼人》,高志森已跳槽到德宝,老板潘迪生让他随意发挥,不必考虑成本问题,所以这套没有大明星的喜剧也拍了52天(明星云集的《家有喜事》只拍了25天);第三次1994年《我和春天有个约会》则完全不同,身处顺境的冒险,完全个人的情趣,出乎意料的成功——有了这个“第三次”,无论高志森今昔如何,都当得起一位值得尊敬的电影人。

 

高志森:渐行渐远的港片缩影 - 魏君子 - 江湖外史之港片残卷

 

 

    话说高志森帮黄百鸣重振声威,永高创业作《家有喜事》和东方创业作《花田喜事》尽皆大卖,成为东方旗下头号大将。“当时我只拍一些大档期的片,有时候就不满足,因为大档期的大片已经有固定的模式,我就希望有没有机会拍一些自己喜欢的电影。”早在1992年,高志森就想把话剧《我和春天有个约会》搬上银幕,当时他正在做《家有喜事》后期,“做音乐的说不能到录音室,因为要做话剧《我和春天有个约会》的现场音乐,我已经很久没有去看过话剧了,当晚我就坐在台角收音的旁边,那个话剧让观众又笑又哭、很投入,有歌舞、有故事、很感人。”随后高志森就跟黄百鸣说想做这部电影,但那时候所有拍片的、卖片的都不肯拍,“没有人看得起这个电影,没有人看得起这个计划,我就把房子拿到银行去按,按了300万港币,结果我用了大概240万,整个戏拍下来。但问题又来了,没有戏院要放!”

 

 

    天无绝人之路,1994年港片尽管颓势已现,庄澄、钟再思、马逢国等七人却逆流而上合组寰亚,初期主要投资小成本文艺片,正好与高志森一拍即合。其实《我和春天有个约会》话剧当年相当火爆,不少电影公司都来买版权,但都对剧作者杜国威开出的条件望而却步:不能换主角,必须还用那四位名不见经传的话剧女演员!最后只有高志森肯,寰亚看完成片,当场拍板表示愿意投资发行,高志森虽然借此收回成本,但影片上映反响如何,依然不敢做乐观预测。“现在想来这个电影是有点运气的,当时香港院线如果一天票房低于17万就下片了。那天我还在洛杉矶,打长途电话回来,听说到2点半整个院线2万块,心冷了一截,看来至多收10万块,完蛋了!晚上再打回来,收18万9,过了17万!结果《我和春天有个约会》在香港演了4个半月,一直不能下片,有些电影院演得差不多就退了,但又有其他电影院加进来,一直维持有十几家戏院上映最后累计票房2200万,70万观众!”

 

高志森:渐行渐远的港片缩影 - 魏君子 - 江湖外史之港片残卷

 

 

《我和春天有个约会》之后,改编舞台剧成为香港影坛一条新路,但坚持往下走的仍只高志森一人。《伴我同行》、《人间有情》、《南海十三郎》一路拍下来,虽然口碑尚佳,但票房已不稳定。“95年开始,我的精力放在电影和舞台剧是一半一半,现在已经差多九成是演出,只有一成是影视制作。主要是自己的心态一直在改变,以前拍喜剧是娱乐观众,生活是喝人家的喜酒,现在更多的是去人家的葬礼葬礼去得多觉得人生不那么好笑现在我拍喜剧有困难,黄霑64岁过世,我也过50了如果我还用十几年的时间做一些无聊的笑话,我觉得活得委屈。所以我愿意继续拍舞台剧,因为你的知音人还是一些所谓的知识分子、中产阶级,生活还可可以过得好一点。

 

 

高志森说得很悲凉,但不失自尊,对于港片面对的各种问题(譬如盗版、进军内地创作饱受干预),他都只能长叹一声,牢骚几句,然后转身去排练他的舞台剧。高志森虽然偶尔客串演出,但其实已算淡出香港影坛,他迎合过,也坚持过,那渐行渐远的身影,其实又何尝不是香港电影的缩影?

 

关于高志森的另两篇

 

《蜜桃成熟时》背后的影坛恶战

 

高志森“三级”自白录

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